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  一小时眨眼即过，三个人开始阅卷。
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  一份一份打印出来，各自评分。
  庄周第一个拿的是长篇稿子，还以为是好几份，翻了翻发现是一个人写的。这尼玛，足有好几千字，不逊于老鹰。
  佩服对方的手速，自己就不行，一个小时一千字的量，从来没多出过。
  他大概扫了眼，废土题材，不是故事，全是设定。从整体的框架，到细节、人物，虽显仓促，但好歹搭建起来了，有些亮眼之处。
  意图很明显，这是展现作者的大纲和设定能力。
  还是那句话，为啥类型突破不了呢？
  你去了，说我想写废土！
  公司：写你妈的废土！
  庄周看完，10分制，打了个7分，放在一边继续看。
  第二个居然是克苏鲁，通篇对话形式。
  作者笔力不错，通过广播剧似的结构，将人物关系和事件展现的很清晰，那种不可名状的恐怖也写的入木三分。
  8分！
  第三个是仙侠题材，也是设定，差点意思，给了6分。
  第四个是喜剧小故事。
  第五个严肃题材，讲现代社会打工人的。
  好文章，烂文章，一眼就辨分晓。他和老孟看的很快，孙茂贤在海外多年，费点劲，但极为认真，还用笔勾画。
  三人阅卷结束，将共同打到7分及以上的归到一处，共3人。
  单/双人给了7分及以上的，共9人。
  在这9份卷子中研究半天，又选出了5人，一共8人。
  ……
  公司没食堂，楼下有饭店。
  一帮人吃饱喝足，回到楼上等待，闲聊考试内容，又皆道庄周仁义。约莫下午2点，hR进来通知，8个没名字的龙套可以留下。
  8人面露喜色，这是入选了。
  跟着转到会议室，还是庄周、老孟、孙茂贤三人。
  “恭喜几位，成为创作中心的一员。
  我看卷子的就在想，幸亏我搞了这次笔试，幸亏我有了这个想法，否则我还真以为我们写字界没人才。
  大家来我这里，想必都是影视爱好者。
  你们应该和我有同样的疑问，在面对十年如一日的情怀饭、轻喜剧、特效片、新时代主旋律时，肯定在想：
  我们什么时候能做出自己的废土片，自己的奇幻片，自己的赛博朋克，自己的东方仙侠？
  但后来我明白，不是没有人写，不是没有人拍，是没有人投资。
  我不是说别的题材不好，非常好，可拍完了祖国拍家乡，拍完了家乡拍父辈，泰囧完了是港囧，港囧完了是囧妈，唐探2完了是唐探3，观众迟早会腻的。
  我们需要类型突破，你们重任在身！”
  一番话说的8只龙套亢奋莫名，倘若换个人站在前面，可能以为是在画饼。
  但这位以一己之力杀出旧类型片重围，点亮新类型片曙光的家伙，说起来却有莫大的信服力。
  “这位是奈飞的中国代表，孙茂贤先生，下面请他给大家讲一讲。”
  庄周说完开场，就把孙茂贤推了出去。
  众人愣，奈飞代表怎么在这儿，还要讲话？
  孙茂贤也是见过大场面的，坦然自若，先提了个问题：“看过《弥留之国的爱丽丝》的举手？”
  刷刷！
  六个人举起了手。
  “看过《鱿鱼游戏》的举手？”
  刷刷！
  八个人全举起了手。
  《弥留之国的爱丽丝》是日本的一部漫画，被奈飞拍成了电视剧。主角和伙伴突然进入了一个无法解释的神秘游戏世界，通过关卡才能活下来，通不过只有死亡。
  《鱿鱼游戏》是韩国的一部同类型电视剧，也是奈飞投资。
  但没有神秘力量，而是资本家为了取乐搞的一场真人秀。找了几百个债务缠身，生活无望的人参加，闯过6关就能得到456亿韩元的奖金。
  “《鱿鱼游戏》在北美、韩国、日本、新加坡、泰国、德、英等20个国家地区拿下日榜第一。在此之前，从未有韩剧登上过美国收看榜首位。
  不仅如此，它已经成为了奈飞史上收视最高的剧集！”
  “可我没觉得多好啊？”
  一人不服，道：“不过是《赌博默示录》+《大逃杀》+《饥饿游戏》，七拼八凑，结局潦草，男主毫不讨喜。”
  “没错，它是七拼八凑，但为什么能凑出这样的成绩？这不仅仅是韩国、美国观众支持，是总收视！”
  “……”
  这人不说话了，但另一人道：“因为爽，用我们写网文的话说，就是节奏紧凑，爽点密集，让人欲罢不能。”
  孙茂贤乐了，看了眼庄周，意思是：你招的果然是人才。
  “我给大家简单分析一下吧。
  《鱿鱼游戏》的导演、演员是韩国人，制作团队却是全球最顶尖的人才。
  所谓的七拼八凑，实际是摸透了观众的爽点，比如大逃杀背景、生存类无限流、解谜推理、人性大考验、大尺度和快节奏等等。
  正如刚才那位所说，让人欲罢不能。
  第二是时机，疫情时代大众普遍生活压抑，就需要刺激的内容完成情感代偿。随着丧尸题材的同质化，“生存大逃杀”类型又重新成为爆款挖掘机。
  爆款，是潮汐往返，你方唱罢我登场。
  第三是简单直接的闯关设置。
  此类作品的一大看点，就是如何设计出精妙的游戏关卡。的确有人喜欢烧脑类的关卡，但相对大众来说，简单直接才更触动g点。
  就像《鱿鱼游戏》的第一关，123木头人，谁会看不懂呢？
  第四是所谓的人性拷问，俗套却不可欠缺，大家见的多了，我就不讲了。
  第五是沉浸式体验，观众就像里面的资本家一样，躺在床上喝着饮料刷着手机，观看一场别人的生存游戏，并由此感慨人性的复杂与难测。
  它的缺点也很明显，刚才那位已经说了，我不再重复。
  从内容趋势上看，这类能满足观众爽感，提供像过山车一样刺激感的剧集，在未来几年内都会是全球热剧的爆款常客。
  那么，我下面要提问，为什么偏偏是韩国？”
  孙茂贤看着底下的8个人，道：“为什么《鱿鱼游戏》诞生在韩国？或者说，为什么把背景放在韩国，观众才觉得更加刺激？”
这不是娱乐
